Šiuolaikinės architektūros krizė

Dažnai „architektūros“ sąvoka minima kartu su pastato išorine išvaizda arba apskritai atsižvelgiant į gyvenvietės kraštovaizdį, pavyzdžiui, „N. miesto architektūra paliko daug norimo“, tačiau iš pradžių žodis „architektūra“ reiškė tik pastatų projektavimo ir statybos procesą, o reiškė estetinio komponento buvimą.

Šiuolaikinės architektūros krizė
Stuartas Davisas. Kompozicija 1863 (fabrikas prie jūros). 1932 metai

Architektūros įtaka formuojant miestų ir miestelių išvaizdą planetoje, taip pat skonio ugdymas ir netgi dvasinis žmonijos vystymasis jokiu būdu neturėtų būti neįvertinami, nes visada ir visur mus supa mūsų rankų kūriniai – gyvenamieji pastatai, pramoniniai pastatai..

Atvykę į nepažįstamą miestą, pirmiausia atkreipiame dėmesį į jo architektūrą ir pagal ją vertiname visos šalies kultūrinį lygį, susipažįstame su vietos gyventojų papročiais, tradicijomis ir papročiais. Ir, kaip matote, daug maloniau grožėtis lieknomis kolonomis ir originaliais fasadais nei tipiškose mikrorajono standartinėse pilkiose plokštėse.!

Architektūra yra tikras menas, menas kurti pastatus pagal grožio įstatymus, formuoti patrauklią aplinką.

Gražus namas gali jus nudžiuginti ir netgi pagerinti jūsų savijautą, o daugelis pastatų tampa tikrais jų eros simboliais ir pagrindine, dažnai vienintele miesto puošmena..

Tuo tarpu šiuolaikinė architektūra kelia daug skundų ne tik iš specialistų, bet pirmiausia iš paprastų piliečių, besiskundžiančių pastatų monotoniškumu, nepatogiu planavimu, noru kiek įmanoma supaprastinti arba, atvirkščiai, „pervertinti“ neegzistuojančius bet kurio ultramoderniojo pastato pranašumus..

Kokia yra reiškinio, vadinamo „moderniosios architektūros krize“, atsiradimo priežastis?

Architektūros stiliai – nuo senovės Graikijos iki XX amžiaus

Prieš bandant išsiaiškinti, kas vyksta dabartiniame architektūros vystymosi etape, verta paliesti svarbiausių, garsiausių praėjusių amžių stilių raidą, nes būtent jų pagrindu, jiems veikiant, vyksta šiandienos miesto kraštovaizdžio formavimasis (ar bent jau turėtų vykti)..

Antikos architektūra– kilęs I tūkstantmetyje prieš Kristų, išsiskyrė tiksliomis, aiškiomis, simetriškomis formomis, dažniausiai naudojamos technikos yra tvarka ir stulpeliai. ?

Parthenonas, Akropolis, Atėnai
Parthenonas, Akropolis, Atėnai

Romos stilius– lakoniškas, susietas su aplinka, plačiai paplitęs X-XII a. Europoje.

Atgailos nusidėjėlių koplyčia Beaulieu-sur-Dordogne
Atgailos nusidėjėlių koplyčia Beaulieu-sur-Dordogne

Gotikos stilius– sukurta nuo XIII iki XVI amžiaus, apibūdinama kaip „bauginanti didinga“.

Chartres katedra arba Chartres Dievo Motinos katedra
Chartres katedra arba Chartres Dievo Motinos katedra

Renesanso architektūra– laikotarpis nuo XV iki XVII amžiaus buvo „individualizuotas“ garsių meistrų stilius, daug ką perėmė iš antikos laikų.

Petro bazilika Romoje
Petro bazilika Romoje

Barokas– „įnoringas, keistas“, išsiskiriantis daugybe detalių, dekoratyvumu ir formų bei kontrastų žaismu.

Karališkieji Madrido rūmai
Karališkieji Madrido rūmai

Kalbant apie baroko stilių, negalima nepaminėti jo įtakos Maskvos ir Sankt Peterburgo išvaizdai, išryškinti tokias kryptis kaip „rusiška ornamentika“ – fasadų europietiškas pretenzingumas, šiek tiek pritaikytas Rusijos architektūros tradicijoms, „Petrine barokas“ – Šiaurės sostinės statymo stilius, patvirtintas Petro Didžiojo, taip pat „subrendęs rusų barokas“ Elžbietos valdymo laikais.

Kunstkamera, Sankt Peterburgas
Kunstkamera, Sankt Peterburgas

Rokoko– pagrindinės jo savybės: kovingos sostinės, baliustrados ir baliustrados, beveik nėra tiesių linijų, buvo vadinamos „menišku baroku“.

Amalienburge netoli Miuncheno
Amalienburge netoli Miuncheno

Klasicizmas– grįžimas prie ištakų – senovinė, griežta ir santūri architektūra, atsiradusi kaip alternatyva pernelyg ekstravagantiškam barokui ir rokoko stiliui. Šio stiliaus įkūrėjas buvo Venecijos meistras Palladio, klasicizmas išpopuliarėjo visame pasaulyje ir išliko dominuojančia architektūros tendencija iki XIX amžiaus pradžios..

Didysis teatras, Maskva
Didysis teatras, Maskva

Klasicizmas buvo plėtojamas tokiomis kryptimis, kaip imperijos stilius – imperinis stilius, 30-ųjų dešimtmetyje atgimęs Sovietų Sąjungoje, kur jis buvo vadinamas „stalinistiniu klasicizmu“. Būtent tokiu stiliumi buvo pastatyti „stalinistiniai dangoraižiai“, kurie puošia Maskvos kraštovaizdį iki šių dienų.

Iš esmės stalinistinį klasicizmą galima vadinti paskutiniu architektūros stiliumi, kuris atsirado Rusijoje. Po to mūsų miestai „išgyvens“ invaziją į „Chruščiovą“, „Brežnevą“ ir šiuolaikines paskolas iš Vakarų architektūros tendencijų.

Namas Kudrinskaya aikštėje, statyba pradėta 1948 m
Namas Kudrinskaya aikštėje, statyba pradėta 1948 m

Eklektika– stilių mišinys, populiarus XIX amžiaus viduryje ir pabaigoje.

Sevastjanovo namas
Jekaterinburge esantys Sevastjanovo namai arba profsąjungų namai, klasicizmo ir italų neogotikos mišinys

Šiuolaikiška– Medžiagos, kurios anksčiau nebuvo naudojamos architektūroje – metalas ir stiklas – rado savo pritaikymą tokiu stiliumi, statybininkai pradėjo naudoti betoną. Šis stilius, dažnai vadinamas Art Nouveau, pasižymi tiesių linijų atmetimu, grįžimu į natūralias, natūralias formas. Modernumo įtaka pastebima formuojant tiek Peterburgo, tiek Maskvos išvaizdą. Pavyzdžiui, šiuo stiliumi buvo pastatyta Jaroslavskio geležinkelio stotis ir viešbutis „Metropol“ Maskvoje..

„Singer“ įmonės namai Sankt Peterburge
„Singer“ įmonės namai Sankt Peterburge, 1904 m

Šiuolaikinės architektūros tendencijos

Jau „Art Nouveau“, kurio pavadinimas išverstas kaip „naujas“, „modernus“, atsirado bruožai, kurie tapo tipiški šiam laikui – formų supaprastinimas, racionalus, funkcinis požiūris į pastato vidinį planavimą, tik modernių medžiagų panaudojimas, vadinamoji „kova su perteklius “.

Visi vėlesni architektūros stiliai, išplitę XX amžiuje, tęsė šio šališkumo tradicijas link racionalizmo, veiksmingiausio erdvės naudojimo ir dekoratyvumo bei ornamentų atmetimo tikslingumo link. Be to, dažnai net pastatų sauga buvo laikoma pertekliumi – kodėl reikia pastatyti ką nors patikimo, jei galite sutaupyti pinigų ir padaryti sienas plonesnes, o lubos – žemesnės?

Objektyviai vertinant, šiuolaikinių stilių pranašumus ir trūkumus galės įvertinti tik mūsų palikuonys, kurie turės susipažinti su paveldu, kaip ir mes, studijuodami architektūros paminklus. Mes galime tik pabandyti išryškinti kai kurias geras ar negražias šiuolaikines architektūros tendencijas.

Modernizmas. Nuo XX amžiaus pradžios iki praėjusio amžiaus 80-ųjų labiausiai paplitęs stilius buvo būtent modernizmas, taip pat racionalizmas ir konstruktyvizmas. Ši pastatų projektavimo ir statybos kryptis pasižymi šiuolaikinių medžiagų – plieno, tvirto stiklo, betono, plastiko – naudojimu kartu su tradiciniu akmeniu ir medžiu..

Įdomu tai, kad šis stilius yra tarptautinio pobūdžio – kylantys daugiaaukščiai pastatai Paryžiuje, Londone ir Niujorke yra labai panašūs. Modernizmui geriausiai būdinga frazė „stiklo ir betono prizmės“, ypač modernūs pastatai, neturintys tokių praeities architektūros atributų kaip kolonos, įsakymai ir kiti išorinio dizaino elementai..

Bauhaus pastatas Dessau mieste
Bauhaus pastatas Dessau mieste, Vokietijoje, 1926 m., Po rekonstrukcijos, baigtos 2006 m

Konstruktyvizmas. SSRS plačiausiai paplitusi modernizmo tendencija yra konstruktyvizmas. Būtent tokiu stiliumi dauguma viešųjų pastatų buvo pastatyti praėjusio amžiaus 30–40-aisiais: Pionierių rūmai, Kultūros namai, darbininkų klubai. Tai yra vadinamoji „proletarinė“ architektūros kryptis, skirta ne papuošti miestą, o racionaliai planuoti erdvę.

Konstruktyvizmo pagrindas yra gelžbetoninis karkasas, aiškios, griežtos formos, racionalus planavimas.

Vėlyvasis ar brandus konstruktyvizmas, neturintis pirmtakų monolitinių formų, paprastai vadinamas funkcionalizmu, kuris paplito Europoje, o konstruktyvizmas išliko Sovietų Rusijos prerogatyva..

Deržpromas, Charkovas
Deržpromas, Charkovas, 1928 m

Minimalizmas.XX a. 40-aisiais buvo išplėtota dar santūresnė architektūros tendencija – minimalizmas, kurio devizas buvo – „nieko daugiau“.

Paprastos formos ir aiškių linijų geometrija, puošmenų vengimas ir menkiausias dekoro užuomina – visa tai yra minimalizmas. Manoma, kad šio stiliaus šaknys grįžta prie japonų interjero tradicijų – minimalios detalės, šviesos gausa, didžiuliai langai ant visos sienos ir racionalus išdėstymas. Minimalistiniai namai paprastai yra neutralūs, dažnai statomi iš natūralių medžiagų, tačiau plienas ir stiklas išlieka mėgstamiausi.

Minimalizmas pateikė daugybę sėkmingo projektavimo pavyzdžių, jei architektai laikosi amerikiečių-vokiečių architekto Liudvigo Mieso van der Rohe principo – „mažiau yra daugiau“, tai yra, jie atsisako nereikalingų detalių, naudingų kokybiškoms medžiagoms ir apgalvotoms formoms, pastatai pasirodo neįprasti, funkcionalūs ir tuo pat metu gana nebrangiai.

Puikus minimalizmo pavyzdys yra japoniškas interjeras, yra originalių šio stiliaus privačių pastatų projektų, kurie puikiai dera supančiame kraštovaizdyje, apgalvoti, griežti ir tuo pačiu gražūs..

Minimalistinio stiliaus privatus namas
Privatus namas minimalizmo stiliumi, Kijevas

Tačiau kai minimalizmas tampa ypač griežtas, kai pastatas tiesiog virsta dėžute be jokio individualumo, jis atrodo bent jau keistai, o dažniau – tiesiog siaubingai..

Namas griežto minimalizmo stiliumi
Namas griežto minimalizmo stiliumi, Tokijas

Jei bandysime apibrėžti savo „chruščiovų“ stilių, tada minimalizmas aiškiai darė įtaką tokių maksimaliai supaprastintų pastatų dizainui. Nors ekspertai „chruščiovus“ vadina tipiška funkcine architektūra, tačiau visiškas dekoro atmetimas ir „kova su pertekliais“, tokie ryškūs XX amžiaus viduryje pastatytų pastatų išdėstyme ir išvaizdoje, aiškiai atspindi minimalizmą..

Iš tikrųjų, kai buvo pakeistas 30-ojo dešimtmečio konstruktyvizmas ir stalinistiniai monumentalūs pastatai, vadinamąjį „stalinistinį klasicizmą“ pakeitė paprasčiausia, beveidė penkių aukštų 50-ųjų pabaigos pastatų forma, kitaip nei noras atnešti valstybei gyvenamąjį pastatą – keturias sienas ir stogą. tai buvo neįmanoma. Ar tai nėra minimalizmas? Tačiau antrasis minimalistų šūkis – „mažiau yra geriau“ – vis dar neleidžia užtikrintai vadinti „chruščiovų“ šios tendencijos atstovais..

Aukštosios technologijos. Šio aukštųjų technologijų stiliaus devizas buvo principas – „namai yra automobilis pragyvenimui“. Metalas ir stiklas, asketiškas dizainas, ypač modernus, pramoninis dizainas, didelės monolitinės formos – tai yra pagrindinės aukštųjų technologijų stiliaus savybės..

Aukštosioms technologijoms taip pat būdingas technologijos idealizavimas, noras paversti namą racionaliausia, o ateityje – autonomine, energiją taupančia konstrukcija. Išsiskiria pramoninės technologijos – pastatai, kurių paprastai paslėpti elementai, tokie kaip laiptai ar liftai, yra ištraukiami į fasadą. Geometrinės technologijos yra sudėtinga rėmo sistema, kurioje naudojami moderniausi konstrukciniai elementai, pavyzdžiui, ji susiejama su sudėtinga rėmo sistema, naudojant naujausius konstrukcinius elementus, pavyzdžiui, oru ar oru palaikomas pneumatines konstrukcijas. Be bioninių aukštųjų technologijų – gyvosios gamtos formų, tokių kaip membranos, lanksčios plieninės gijos, pakabinamos konstrukcijos, panaudojimas architektūroje.

„Fuji TV“ būstinė
„Fuji TV“ būstinė, Japonija

Bio-tech arba bioninės aukštosios technologijos– moderniausia šio stiliaus tendencija, technologija, kuri bando „gyventi harmonijoje“ su gamta. Būtent šia linkme buvo sukurti sėkmingiausi (mano požiūriu) pastatai, pavyzdžiui, Milvokio dailės muziejus, architektas Santiago Calatrava.

Milvokio meno muziejus
Milvokio dailės muziejus, 2001 m

Dekonstruktyvizmas. Pažeistos formos, agresyvumas, noras prieštarauti aplinkiniam kraštovaizdžiui yra tipiški dekonstruktyvizmo, pasireiškusio priešinantis sovietiniam konstruktyvizmui, bruožai.

Laimei, šis stilius, pasirodęs devintajame dešimtmetyje, nebuvo paplitęs, tačiau paliko kelis labai ryškius pastatus.

MIT duomenų centras
MIT duomenų centras

Guggenheimo muziejus Bilbao centre, 1997 m
Guggenheimo muziejus Bilbao centre, 1997 m

Brutalizmas. Kitas architektūros stilius, pasisakantis už visišką dekoro atmetimą, atskleidžiant medžiagų ir konstrukcijų formą. Nenuostabu, kad ši kryptis gavo tokį „kalbančio“ vardą – iš angliško „brutal“, tai yra, „grubus“.

Vyraujanti brutalizmo stiliaus pastatų medžiaga yra gelžbetonis, o ne perdirbama, vadinamoji „sąžininga medžiaga“. Ši tendencija XX amžiuje išgyveno gana trumpą laikotarpį ir amžiaus pabaigoje ji tapo nesėkmingo požiūrio į miesto pastatų dizainą simboliu..

Bostono miesto rotušė
Bostono miesto rotušė, Bostonas, Masačusetsas, JAV, 1981 m

Beje, brutalizmo stiliaus pastatų galima rasti SSRS, ypač šiuo stiliumi dirbo architektas Igoris Vinogradsky, kuris projektavo spaudos centro pastatą 1980 m. Olimpinėms žaidynėms..

Kičas. Išvertus iš vokiečių kalbos, kičas yra šiukšlingas, „pigus“, blogo skonio. Dažnai architektai sąmoningai eina į kai kurių pastato bruožų „išsikišimą“, kurdami tokius šedevrus kaip „Namas-kiaušinis“ ar „Aukštyn žemyn namas“. Garsūs dizaineriai ir architektai tokiu būdu dažnai gniaužia šiuolaikinę kultūrą, parodydami, kaip puošnus spindesys ir tinko ar papier-mâché naudojimas yra toli nuo tikrojo meno..

Tačiau dažnai pastato ar interjero kūrėjai net nesuvokia, kad jų namas, kurį buvo numatyta pastatyti klasicizmo ar rusų baroko stiliumi, tapo tikru kiču..

Beje, kičas jau yra patyręs keletą pakilimų ir nuosmukių – jis visada yra po ranka, kai sena, visuotinai priimta kryptis jau yra pavargusi, o dar nieko naujo nebuvo sugalvota. Pvz., TSRS, kičas pokario metais atsirado kaip atsvara sovietiniam monumentalumui ir griežtumui..

Šiais laikais vadinamojo „Lugovsko laikotarpio“ pastatai dažnai apibūdinami kaip „kičas“, kuriam būdingi įvairūs stiliai ir bandymai (dažniausiai nesėkmingi) atgaivinti romantizmą, klasicizmą ar „rusišką modelį“..

Apskritai, kičas yra daugialypė koncepcija, atspindinti didžiąją dalį masinės kultūros ir taikoma ne tik architektūrai. Kaip sakoma, stilius yra skonio dalykas, o pastatas, kurį vieni vadins klasika ir šedevru, kitiems atrodys tikras „prašmatnaus“ kičo pavyzdys..

Kaip matote, visi šiuolaikiniai architektūros stiliai eina supaprastinimo, „nereikalingų“ detalių atmetimo keliu, ir vis dėlto yra visas mokslas, vadinamas „vaizdo ekologija“, kuris įtikinamai įrodė, kad jei kasdien matote tik tuščius betoninių pastatų fasadus, asfaltą, plikus galus. daugiaaukščių bokštų ar stiklinių dangoraižių blizgučiai, tai neigiamai veikia žmogaus savijautą.

Vaizdo ekologai daugelį pasikartojančių elementų pavadino agresyvia aplinka, patvirtindami, kad frazė „apakinti akys“ iš tikrųjų turi ne tik vaizdinę, bet ir tiesioginę prasmę. Tarp agresyviausių Maskvos pastatų, gatvių ir aikščių ekspertai priskyrė Federacijos tarybos pastatus, kurie sukelia „liemenės“ jausmą su savo identiškais kaimietiškais raštais, Novy Arbat ir Oktyabrskaya aikštę..

Spalio aikštė Maskvoje
Spalio aikštė Maskvoje

Kokia yra tokio architektūrinio „kvailumo“ priežastis, trūksta naujų patrauklių idėjų, galinčių pakeisti miestų išvaizdą?

Pirma, didelę įtaką padarė pertrauka, dviejų procesų, kurie anksčiau buvo neatsiejamai susiję, atskyrimas – projektavimas ir statyba. Dabar architektas yra ne kūrėjas, o tiesiog paprastas atlikėjas, kuriam buvo liepta suprojektuoti pastatą su tokiu ir tokiu plotu, tokiu ir tokiu kambarių skaičiumi ir panašiai. Tuo pačiu metu, kurdamas būsimo namo projektą, architektas vadovaujasi taisyklėmis, normomis, standartais, kuriuose atsižvelgiama į bet ką – apšvietimą, vėdinimą, saugą, bet ne į pastato patrauklumą..

Antra, net keli žmonės gali dalyvauti kuriant patį projektą. Pavyzdžiui, architektas ir konstruktorius, architektas ir dizaineris. Žmogus nebejaučia, kad šis konkretus pastatas tampa jo kūryba, nejaučia atsakomybės už tai, ką sukūrė.

Trečia, dabar pastato struktūra dažnai nėra derinama su jo „apranga“, neatitinka jokio architektūrinio stiliaus.

Ketvirta, ir, matyt, tai yra viena pagrindinių priežasčių, modernus naujas pastatas su retomis išimtimis nėra namas, tai yra „statybos objektas“, „techninio projekto objektas“, mažas galvosūkis bendrame miesto kraštovaizdžio paveiksle, vienas iš daugelio, nieko. nematyti pastatai.

Apibendrindamas norėčiau liūdnai pripažinti, kad daugeliu aspektų esame kalti dėl tokios gana apgailėtinos mūsų miestų būklės. Įprasti namų pirkėjai tiesiog neturi pakankamai pinigų sumokėti talentingam architektui, kuris sugeba pasiūlyti originalų sprendimą, o kiti tiesiog negali tiksliai nuspręsti, kaip turėtų atrodyti idealus namas, reikalaudami tik „erdvesnio“ ar „gerai, kaip čia yra žurnale“..

Galbūt pats šiuolaikinio gyvenimo tempas, netikrumas dėl ateities ir nestabilumas formuoja būsto, kaip laikino, idėją?

Mūsų protėviai iš tikrųjų statė šimtmečius, net neabejodami, kad jų kūryba juos pralenks ir tarnaus palikuonių kartoms. Tačiau šiuolaikiški nauji pastatai iš pradžių turi nustatytą naudojimo ribą. Ir nors, kaip sakoma, „nėra nieko pastovesnio nei laikinas“, ką jau įrodė „chruščiovai“, kurie buvo pastatyti ne ilgiau kaip 20 metų ir užtikrintai stovėjo 3 kartus ilgiau, toks požiūris į architektūrą negalėjo, bet paveikti išorės pastatų išvaizda. Ir vis plačiau paplitusi situacija, kai šeima gyvena ne savo, o nuomojamame bute ar name, situacijos niekaip nepagerina, nes – „ne tavo – neprieštarauji“..

Be to, naujovės siekimas ir dėmesys technologijoms taip pat lemia, kad tarp plastiko ir medžio, betono ir natūralaus akmens daugelis žmonių pasirenka plastiką ir betoną, negalvodami, kaip tokio pastato fasadas atrodys po poros metų …

Įvertinkite straipsnį
Dalinkis draugais
Svarbiausios ekspertų rekomendacijos
Pridėti komentarą

Spustelėdamas mygtuką „Pateikti komentarą“ sutinku, kad būtų tvarkomi asmens duomenys ir sutinku su privatumo politika